Archives et mythe
Une étude sculptée de 1953, prêtée par la famille de Mykhaïlo Lyssenko, côtoyait un extrait de Chtchors (1939) d’Oleksandr Dovjenko.
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Le Commandant noir
Une intervention sur le monument au commandant soviétique Mykola Shchors à Kyiv, accompagnée d’une exposition au Musée de l’histoire de Kyiv. L’action et l’exposition abordaient le rôle de la sculpture dans l’espace public et la réinterprétation des monuments soviétiques.
J’y ai participé en tant qu’artiste et commissaire.
Le Commandant noir — Œuvre du projet · Vogue Ukraine
08 / 08Œuvres et documents d’archives
DECKommunismus
Vova Vorotniov et Mykhaïlo Botchkariov montraient dix photographies de skateurs près de monuments soviétiques : la vie quotidienne face aux symboles officiels.
Chtchos
Vorotniov associait monument endommagé, typographie cinématographique et étiquette de bière. Sans titre 1, 12,13 de Danylo Manjos figurait aussi dans l’exposition.
À propos du projet
« Le Commandant noir » aborde le monument à Mykola Shchors à Kyiv comme une question sur la sculpture, l’autorité et l’avenir des images publiques héritées. La figure équestre appartient à une longue tradition où le héros masculin à cheval incarne l’influence et le pouvoir. Pourtant, la compréhension de la sculpture s’est largement émancipée du monument et de sa fonction sociale établie.
Le projet relie ce déplacement à la réévaluation du patrimoine culturel soviétique en Ukraine. Après la vague de décommunisation, le monument à Shchors demeurait un objet irrésolu : sa présence près de la rue Symon Petliura rendait particulièrement visibles les contradictions du paysage urbain.
La proposition curatoriale consiste à ouvrir un dialogue sur la conservation et la réinterprétation. Que se passe-t-il lorsque la vocation initiale d’une sculpture ne fait plus consensus ? Peut-on rencontrer l’objet en dehors de l’autorité qu’il représentait ? L’œuvre inscrit ces questions dans la vie changeante de la sculpture et de l’espace public qu’elle occupe.